Issues concerning contemporary photography in Croatia are based on conceptual and institutional strategies

Translation: Mateja Seliškar Kenda.

The Ontology of the Photographic Image is one of the key works of photographic theory.

Hatje Cantz, 2010, 256 strani, 240 ilustracij. ISBN: 978-3-7757-2491-3

Osrednje vprašanje, ki ga naslavlja petnajst esejev, namreč ni vprašanje lokacije pomena na fotografiji, temveč pomen oziroma smisel fotografije kot medija, njena družbena relevantnost na začetku enaindvajsetega stoletja.

Through the interpretations of the selected examples of photographic practice of Slovenian authors Stane Jagodič, duo Eclipse, Goran Bertok, Aleksandra Vajd and Matija Brumen we can, among other things, observe the changes in the relation between the performative and photography through time.

Museo di Roma in Trastevere 26. februar – 23. marec 2010

V katalogu si sledijo Logarjevo besedilo o Ulayevem zgodnjem opusu, intervju z Marino Abramović, ki pozornemu bralcu prvič osvetli nekatera zanimiva dejstva iz zgodnjih opusov obeh ustvarjalcev, in esej Thomasa McEvilleya, ki Ulayevo delo umesti v širši kontekst sočasne umetnosti. Esejističnemu delu kataloga sledi obsežen izbor barvnih reprodukcij umetnikovih del, publikacijo pa zaključuje umetnikova biografija, ki ni zgolj spisek razstav in objav o umetniku, temveč izbran in na zanimiv način prek ključnih točk obdelan kronološki pregled Ulayevega ustvarjalnega opusa

Podobe odsotnih zvokov

The essays traces photographic performativity in its most popular and widespread form – amateur personal/family photography.

Janez Puhar, the inventor of photography on glass, was born in Kranj in 1814.

The article discusses self-representation in the work of the talented American photographer Francesca Woodman (1958-1981) who produced a remarkable body of work before her untimely death.

Photographer Lee Miller (1907-1977), born in Poughkeepsie, New York, began her photographic career as a top fashion model for American Vogue and Vanity Fair.

Po prelomnem letu 1991 je novoustanovljena država Slovenija poskušala še bolj zavzeto najti ter ustvariti lastno kulturno-umetniško identiteto, obenem pa tudi lastno in deloma samozadostno sceno. Pomemben dejavnik pri tem je kljub svoji izraziti usmerjenosti v mednarodni, zlasti pa širši prostor vzhodne Evrope predstavljala nova osrednja nacionalna institucija za moderno in sodobno umetnost, Moderna galerija, ki je leta 1994 spočela Trienale sodobne slovenske umetnosti U3.

The presented authors, Eikõ Hosoe, Yasumasa Morimura, Tomoko Sawada, Daidõ Moriyama, Masashi Asada, Miyako Ishiuchi and Miwa Yanagi use their own bodies or bodies of others for their work with photography and perform predetermined or spontaneous acts of shooting scenarios in public or private spaces.

»Performance is ephemeral – you do it now and it is gone.«

Danes se skorajda hitreje kot same spremembe fotografije spreminjajo izrazi in poimenovanja, ki skušajo ustrezno opredeliti in izpostaviti določene oblike fotografije v razmerju do drugih.